关于旅行的名人名言-旅行与读书名言名句-旅行名言名句短句
爱一个人没有成为一件简单的事，那一定是因为感情深度不够。—— 安妮宝贝
旅行的好处在于可以暂时远离日常生活，还不必承担平日里琐碎的责任。—— 村上春树
我喜欢旅行，但不喜欢到达目的地。—— 爱因斯坦
要想结为夫妻，先去旅行一次。—— 钱钟书
人之所以爱旅行，不是为了抵达目的地，而是为了享受旅途中的种种乐趣。—— 歌德追问
谢谢
求村上春树一句关于暴风雨的语录,大概讲得是你不知道何时度过的...
● 生活就像海洋，只有意志坚强的人，才能到达彼岸。
马克思 ● 生命的意义在于付出，在于给予，而不是在于接受，也不是在于争取。
巴金 ● 人只有献身社会，才能找出那实际上是短暂而有风险的生命的意义。
爱因斯坦 ● 成功=艰苦的劳动+正确的方法+少谈空话。
爱因斯坦 ● 人的价值蕴藏在人的才能之中。
马克思 ● 不要在已成的事业中逗留着！ 巴斯德 ● 合理安排时间，就等于节约时间。
培根 ● 浪费别人的时间是谋财害命，浪费自己的时间是慢性自杀。
列宁 ● 把语言化为行动，比把行动化为语言困难得多。
高尔基 ● 不经巨大的困难，不会有伟大的事业。
伏尔泰不知道从什幺时候开始，在每个东西上都有一个日子，沙丁鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸也会过期，我开始怀疑在这个世界上有什幺东西是不会过期的.-->生而为人，我们不可能拒绝人群.虽然，喧嚣膨胀的人群有时是那幺的令人窒息，让人沉闷，但我们始终不能一转身彻底离开人群. 生活里每个人都是主角，只不过我们是自己喜欢人的配角. 当华美的叶片落尽，生命的脉络才历历可见.是不是我们的爱情，也要到霜染青丝，时光逝去是，才能像北方冬天的枝杆一般，清晰.勇敢.坚强.我们都曾醉在水乡，任年华似水，似水年华.--聂鲁达 爱在左，同情在右.走在生命的两旁，随时播种，随时开花.将这一经长途，点缀得香花弥漫，使穿梭拂叶的行人，踏着荆棘，不觉得痛苦.有泪可落，却不是悲凉.--冰心 含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书.正如我们一样，明知是痛，可还是会颤抖着双手为青春做好嫁衣，眼睁睁地看着，泪也就渐渐模糊了眼眶，一滴一滴落在了伤口. 没有理想的人，他的生活如荒凉的戈壁，冷冷清清，没有 活力； 没有理想的人，他的生活如断线的风筝，摇摇摆摆，不知归宿； 没有理想的人，他的生活如无舵的航船，颠颠簸簸，没有方向. 无人的沙漠，空空荡荡，没有生机 空旷的墓地，阴阴暗暗，没有阳光 孩子是树苗，舒畅地伸展着枝干； 孩子是枝干，快乐地生长着嫩叶； 孩子是嫩叶，衬托着绽开的花朵； 孩子是花朵，兴奋地散发出芳香！ 根据下面的文段，各仿写一段话 1.真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。
2.惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
我还有什幺话可说呢？我懂得衰亡民族之所以默无声息的缘由了。
沉默呵，沉默呵！不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
村上春树的《天黑以后》的深刻含义
林少华教授在《天黑以后》译序里说，村上春树小说里出现的中国人总的说来都属于正面形象，这是完全不错的。
村上自己也说过：“我对中国和中国人决不怀有不好的感情，相反，总的说来是有极大兴趣的。
” 然而，《天黑以后》里却出现了两个不太妙的中国人角色：一个偷渡到日本的电话应召女郎，一个在背后操纵她的黑道分子。
村上这回怎幺啦？ 不用紧张。
首先，对于遭受日本恶客白川殴打并被剥光衣服抢光东西的女郎，村上春树是充满同情的，不仅借情人旅馆女经理（纯朴的日本民众的象征）之口痛斥白川“卑鄙的家伙，一文不值！”“男人的渣滓！”更借女主人公玛丽之口说出了“看第一眼我就想和她成为朋友，非常非常想。
”“只见了一小会儿，又几乎没有交谈，但我觉得那个女孩现在彻底留了我身上”的话。
需要注意的是，学中文的女大学生玛丽是全书的正面人物、作家的希望所在，作家还把她与情人高桥的第一次约会，安排在了她留学中国归来之后。
这样的人物如此看待中国人，其含义是不言自明的。
可以说，在作家心目中，走向中国、了解中国、与中国人做朋友，已经是他寄予厚望的日本青年有无未来的先决条件了。
但女郎这个角色的作用还不仅于此。
关于施暴者白川，林少华教授分析得很清楚：敬业勤奋，文质彬彬，但丝毫没有作恶意识和愧疚感。
他是个“在大街上走碰头也几乎留不下印象”的“普通的家伙”，因而具有代表性——日本民族性格中“恶”的代表。
本书有两条平行线，这是村上春树最喜爱的结构。
白川不仅在现实的平行线里施暴，而且在虚幻的平行线里窥视玛丽的姐姐爱丽。
爱丽是美丽的“白雪公主”，却陷入了连续两个月的昏睡，懵然不知身边的恶人企图施展魔法让她睡到自己那边去，完全是对“恶”麻木不仁的日本民族的象征。
她昏睡中的漂浮不定，足以让人为这个民族未来向何处去而深深担忧。
所以，作家必须借女郎的遭遇指出，其实爱丽也在一个类似情人旅馆的地方“遭受无谓的暴力，发出无声的呻吟，流着看不见的鲜血。
”所以，日本民族尤其需要唤醒。
在书的结尾，作家安排因为救助了中国女郎并由此在踏上中国之旅前夕得到了爱情而变得心情明朗的玛丽回家，与爱丽紧紧依偎，让姐姐在昏睡中有一点动起来的迹象。
而正是这个微弱的迹象，使作家有信心以这样的句子结束全书：“夜幕刚刚很勉强地落下。
而下一次黑暗，还没有那幺快到来。
” 其次，至于那个黑道男子，他只是作家的一个传声筒。
白川把从女郎手里抢来的手机丢弃在便利店，于是，男子便执拗地、一遍又一遍地对接机的日本人宣告：“如果什幺时候有人在什幺地方敲你的脊梁骨，那就是我们。
”“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。
” 是的，中国人不能让白川逃掉，作恶而逃避罪责是不能容忍的。
为了不让人误会那仅仅是指殴打女郎的小事，作家还让偶然接机的高桥产生这样的思索：“他觉得这句话不是说给另外什幺人听，而是直接针对他本身的。
那未必是偶然发生的事。
”虽然是白川作恶，但并非与高桥无关；同样，虽然是军国主义的历史罪责，但今天的日本青年也必须了解。
作家惟恐读者还看不明白，又借旅馆女职员蟋蟀（另一个纯朴民众）之口重重地抹了一笔：“我想，人这东西怕是以记忆为燃料活着的。
”“正因为能随时随地一小件一小件掏出各种各样的记忆——重要的也好无谓的也好——我才得以凑合着继续活下去，哪怕继续的是这种恶梦般的生活。
即使以为不行了坚持不住了，也还是从中熬了过来。
”是的，日本民族决不能失去记忆，他们必须“熬过来”，而不是回避。
这本《天黑以后》，乍看上去东拉西扯，不得要领，但如果这样解读，你就会明白作家的深刻寓意、良苦用心。
应召女郎和黑道分子当然不能代表中国人的形象。
作为日本人，村上为进入故事的方便而这样安排角色，我们可以谅解，尽管这样的安排没有顾及到中国读者的感受。
而作为日本人，村上敢于在日本社会逆流泛滥的今天，用他的文学语言为中国人说话，我们应该向他致敬。
村上最喜欢的书是《了不起的盖茨比》，借用这个书名，让我们说一句：了不起的村上春树。
描写北欧的句子
1. 品味高雅、简洁和实用是现代欧式风格的基本特点。
再就是造型、结构简练大方，整体配套自然和谐，色彩淡雅，与其它色彩搭配有很大的相容性。
这种立体感和艺术感给人品味超群的印象。
2. 教堂正面的两侧是高高耸立的尖塔，塔顶的十字架庄严肃穆，无数精雕细刻的尖塔层层叠叠而上。
但见每一个高耸的小小精致尖塔，优美的线条，绚丽的吊顶轻盈、雅致。
多一笔不可，少一笔欠缺，柔美之中却能散发出一种难以估量的力量...
