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万般皆是命
半点不由人
.时来铁变金
运去金变铁
信不信命是命中注定的事，有人相信，就必定有人不相信。好比有白天，就一定有黑夜一样。命运之道犹如太阳，绝对不会因为瞎子看不到它而会消失了一样！
命运注定的事是无法改变的，因为它就是一个过程，是一个不可避免的必经过程，即便是修佛、修道也无法改变。因为一个人对于佛道，什幺时候会信？什幺时候会不信？又或你诚不诚心修佛道？又或你很诚心修行，可到底能不能开大悟？几时可以开悟？你对道又是怎幺理解的？是悲苦生命本质？还是没有苦乐好坏之分？修佛道，是修成一切尽在不言中，还是修成一切随缘？是认为修佛在改变命运？还是认为修佛就是一种生活？是喜欢隐居寺庙？还是隐于闹市？又或喜欢隐于山林？成不成得了真正的佛及真人？等等性格和想法，一切的一切都是命运注定了的事情，丝毫没有所谓人力发挥的余地。
那幺，到底什幺是“命运”呢？为了让更多的人能够清醒自己的头脑，很有必要在此作一翻名词解析。“命运”一词，顾名思义即由"命"和"运"这两个词组成。从狭义的角度上理解：“命”，即人一出生的那一瞬间由时空注定的原本内涵。可以理解成“本质”、“本性”、“自性”或叫“性命”，是相对静态的时空属性,是不懂命运真谛的人一厢情愿所说的“命运”。“运”，就是运行，是时间，是变化，也是时空，是“命”在时空中的一个过程，是一个动态的属性概念，是不懂命运真谛的人一厢情愿所说的“后天人为努力”。但从真正的道义上理解，易曰“一阴一阳谓之道”，“命”和“运”其实就是一对阴阳，具有阴阳的不可分离性。“命”和“运”两者同时互为依存，命中有运，运中有命。命即生成，运随之而立，运之而立，命也随之而存，没有命，就没有运，没有运，也就没有的命可言。“命”与“运”的相对决离，生命就此告终。人的生命过程的全部内容就名曰“命运”。
有人说命运决定的先天性格我无法改变，但我可以改变自己后天的性格。告诉你——想的美！因为你说的那个“命运”，不是“真正的命运”，而是你“一厢情愿的命运”。真正的命运是你“生命生活内容的全过程”，包含了你一厢情愿的"先天禀赋"，也包含了你一厢情愿的“后天人为努力”。表面上看是你自己在改变自己的一些个性，什幺好好学学天天向上，什幺学佛修佛改变命运等等想法，殊不知这一切的一切都是"真正命运"让你这幺做的让你这改的！也就是说，你性格和想法的后天变化也要按照命运的安排来改变的，而绝非你自己想当然的任意“胡作非为”、“胡思乱想”。
那种整天都想隐居修道的人，其实也是命运早有定数，他们成不成得了真佛或是真道，命运同样也早有定数！否则，为什幺佛祖刚刚出世的时候，就有大预言家说他日后必定是伟大的人天导师和瑜珈大师呢.
如果不是命运的定数，地狱就不会不空。说实在的，无论什幺鬼呀、人呀，我想谁也不会自己愿意堕入地狱受苦，可为什幺地狱永远都是鬼满为患呢？就是因为六道是一个轮回，天神呆腻了，下凡作人，作人又不知好好修—为非作歹，死后堕地狱咯，如此轮回而已。虽然佛家有讲脱离六道轮回的说法，也就是把自己定在一个相对脱离六道中的中道或叫第七道（佛道），但这其实都是延时法，迟早也得重新轮回，只是时间迟点而已，所谓'阴极生阳""阳极则生阴"就是这个道理。
万般皆是命，半点不由人。人不过是皮影木偶戏里的一具皮囊而已，天道命运才是一切的主宰者！万事万物都是命运之道的一个角色或是一段插曲而已，根本不存在什幺改变命运的事情，佛祖也是命运之道的一个角色，其他佛子佛孙自然也不例外，都是命运的安排，或者说这就是他们的命运！
命运之道就是阴阳之道，修佛修仙怎幺也不可能摆脱这个道道，就好像孙悟空如何也逃不出如来佛的掌心一样。
人生无奈不由人的诗句
田家少闲月，五月人倍忙。
天意怜幽草，人间重晚晴。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
四海无闲田，农夫犹饿死。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
米凭转斗接青黄，加一钱多幸已偿。
海内存知已，天涯若比邻。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
复有贫妇人，抱子在背傍。
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
父耕原上田，子劚山下荒。
六月禾未秀，官家已修仓。
浮云游子意，落日故人情。
二月新丝五月谷，为谁辛苦为谁忙？春花秋月何时了，往事知多少。
春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干一南国秋深可奈何，手持红豆几摩挲。
累累本是无情物，谁把闲愁付与他。
物是心非事事非，抬眼低眉。
抬眼低眉，指上无声泪先垂。
无可奈何话落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
我本将心比明月，奈何明月照沟渠。
天地之大无所居，穿着破烂更无衣。
遥望丰都在何处？只恨阎王不收留。
试问无情堤上柳，也应厌听离歌。
生之无缘，死之聚兮。
今生无见，来生再兮。
生亦何欢，死亦何苦。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青！人生在世不如意，明朝散发弄扁舟。
人生无奈老来何，日薄崦嵫已不多。
人生无奈别离何。
夜长嫌梦短，泪少怕愁多。
秋心一字捻作灰，是何滋味？是何滋味，卧读琴谱却为谁？梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏。
流水落花春去也，天上人间。
落花有意随流水，流水无心恋落花。
林花谢了春红，太匆匆，无奈潮来寒雨晚来风。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！二门外青骢郭外舟，人生无奈是离愁。
不辞苦向东风祝，到处人间作石尤。
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！独行独坐，独唱独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒着摸人。
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
林花谢了春红太匆匆 无奈朝来寒雨晚来风。
秋心一字捻作灰，是何滋味？是何滋味，卧读琴谱却为谁？人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
微波有恨终归海，明月无情却上天。
我本将心向明月，奈何明月照沟渠！物是心非事事非，抬眼低眉。
抬眼低眉，指上无声泪先垂。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。
欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
张潮茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。
妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
此情无计可消除，才下眉头却上心头！此生谁料，心在天山，身老沧州。
当时明月在，曾照彩云归。
独自凄凉还自遣，自制离愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。
海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
何处合成愁？离人心上秋。
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
剪不断，理还乱，是离愁。
别有一般滋味在心头。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。
朱门酒肉臭，路有冻死骨。
只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
雨足高田白，披蓑半夜耕。
盈盈一水间，脉脉不得语。
想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光。
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
田家输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德，曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮。
《忘记一个人》的经典句子
经典句子：忘记一个人 是不是找回自己清醒的灵魂忘记一个人 是不是抹去唇上残余的温存忘记一个人 是不是找回自己清醒的灵魂忘记一个人 是不是抹去唇上残余的温存看破一个人，你一定深信过；看透一个人，你一定付出过。
拓展资料：简介：《忘记一个人》是发行于1989年9月的一首国语歌曲，由蒋修容演唱，所属专辑为《红尘有爱》。
歌手：蒋修容是中国台湾的一名演员、歌手。
代表作有《红尘有爱》。
简介：1999年，参演《牵手》夺得第19届中国电视剧飞天奖最佳女演员奖、 第17届中国电视金鹰奖优秀女演员奖。
2007年，凭借电影《立春》，夺得第27届中国电影金鸡奖最佳女主角奖、第5届中美电影节最佳女主角奖。
2008年，凭借《金婚》 获得第14届上海电视节白玉兰奖最佳女主角奖。
2010年，凭借导演处女作电影《我们天上见》获得第14届釜山国际电影节“观众最喜爱影片奖”和第十三届上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片奖。
2011年参演《幸福来敲门》获得第28届电视剧飞天奖优秀女演员奖。
蒋雯丽担任“母亲水窖”公益大使，为汶川地震三次捐款，将书籍《姥爷》的稿费和收益捐赠资助艾滋病致孤儿童。
2014年，领衔主演赖声川话剧《牵手》。
2014年10月10日，蒋雯丽受聘成为全国精神卫生宣传大使。
2016年，主演的都市情感剧《嘿，孩子》。
2017年，出演电影《明月几时有》。
求经典,却很少被人知的语录,古语录。
《增广贤文》 昔时贤文，诲汝谆谆。
集韵增广，多见多闻。
观今宜鉴古，无古不成今。
知己知彼，将心比心。
酒逢知己饮，诗向会人吟。
相识满天下，知心能几人？ 相逢好似初相识，到老终无怨恨心。
近水知鱼性，近山识鸟音。
易涨易退山溪水，易反易复小人心。
运去金成铁，时来铁似金。
读书须用意，一字值千金。
逢人且说三分话，未可全抛一片心。
有意栽花花不发，无心插柳柳成荫。
画龙画皮难画骨，知人知面不知心。
钱财如粪土，仁义值千金。
流水下滩非有意，白云出岫本无心。
当时若不登高望，谁信东流海洋深？ 路遥知马力，日久见人心。
两人一般心，无钱堪买金； 一人一般心，有钱难买针。
相见易得好，久住难为人。
马行无力皆因瘦，人不风流只为贫。
饶人不是痴汉，痴汉不会饶人。
是亲不似亲，非亲却似亲。
美不美，故乡水；亲不亲，故乡人。
莺花犹怕春光老，岂可教人枉度春？ 相逢不饮空归去，洞口桃花也笑人。
红粉佳人休使老，风流浪子莫教贫。
在家不会迎宾客，出门方知少主人。
黄芩无假，阿魏无真。
客来主不顾，自是无良宾。
良宾方不顾，应恐是痴人。
贫居闹市无人问，富在深山有远亲。
谁人背后无人说，哪个人前不说人？ 有钱道真语，无钱语不真。
不信但看筵中酒，杯杯先劝有钱人。
闹市挣钱，静处安身。
来如风雨，去似微尘。
长江后浪推前浪，世上新人赶旧人。
近水楼台先得月，向阳花木早逢春。
古人不见今时月，今月曾经照古人。
先到为君，后到为臣。
莫道君行早，更有早行人。
莫信直中直，须防仁不仁。
山中有直树，世上无直人。
只恨枝无叶，莫怨太阳偏。
大家都是命，半点不由人。
一年之计在于春，一日之计在于晨。
一家之计在于和，一生之计在于勤。
责人之心责己，恕己之心恕人。
守口如瓶，防意如城。
宁可人负我，切莫我负人。
再三须慎意，第一莫欺心。
虎身犹可近，人毒不堪亲。
来说是非者，便是是非人。
远水难救近火，远亲不如近邻。
有茶有酒多兄弟，急难何曾见一人？ 人情似纸张张薄，世事如棋局局新。
山中自有千年树，世上难逢百岁人。
力微休负重，言轻莫劝人。
无钱莫入众，遭难莫寻亲。
平生不做皱眉事，世上应无切齿人。
士者国之宝，儒为席上珍。
若要断酒法，醒眼看醉人。
求人须求大丈夫，济人须济急时无。
久住令人贱，频来亲也疏。
酒中不语真君子，财上分明大丈夫。
出家如初，成佛有余。
积金千两，不如明解经书。
养子不教如养驴，养女不教如养猪。
有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。
仓廪虚兮岁月乏，子孙愚兮礼仪疏。
听君一席话，胜读十年书。
人不通今古，马牛如襟裾。
茫茫四海人无数，哪个男儿是丈夫？ 白酒酿成迎宾客，黄金散尽为收书。
救人一命，胜造七级浮屠。
城门失火，殃及池鱼。
庭前生瑞草，好事不如无。
欲求生富贵，须下死工夫。
百年成之不足，一旦坏之有余。
人心似铁，官法如炉。
善化不足，恶化有余。
水至清则无鱼，人太急则无智。
智者减半，愚者全无。
在家由父，出嫁从夫。
痴人畏妇，贤女敬夫。
是非终日有，不听自然无。
竹篱茅舍风光好，道院僧房终不如。
宁可正而不足，不可邪而有余。
宁可信其有，不可信其无。
命里有时终须有，命里无时莫强求。
道院迎仙客，书堂隐相儒。
庭栽栖凤竹，池养化龙鱼。
结交须胜己，似我不如无。
但看三五日，相见不如初。
人情似水分高下，世事如云任卷舒。
会说说都是，不会说无理。
磨刀恨不利，刀利伤人指； 求财恨不多，财多害自己。
知足常足，终身不辱； 知止常止，终身不耻。
有福伤财，无福伤己。
差之毫厘，失之千里。
若登高必自卑，若涉远必自迩。
三思而行，再思可矣。
动口不如亲为，求人不如求己。
小时是兄弟，长大各乡里。
嫉财莫嫉食，怨生莫怨死。
人见白头嗔，我见白头喜。
多少少年郎，不到白头死。
墙有缝，壁有耳。
好事不出门，坏事传千里。
若要人不知，除非己莫为。
为人不做亏心事，半夜敲门心不惊。
贼是小人，智过君子。
君子固穷，小人穷斯溢矣。
富贵多忧，贫穷自在。
不以我为德，反以我为仇。
宁可直中取，不可曲中求。
人无远虑，必有近忧。
知我者谓我心忧，不知我者谓我何求？ 晴天不肯去，直待雨淋头。
成事莫说，覆水难收。
是非只为多开口，烦恼皆因强出头。
忍得一时之气，免得百日之忧。
近来学得乌龟法，得缩头时且缩头。
惧法朝朝乐，欺公日日忧。
人生一世，草长一春。
黑发不知勤学早，转眼便是白头翁。
月过十五光明少，人到中年万事休。
儿孙自有儿孙福，莫为儿孙做马牛。
人生不满百，常怀千岁忧。
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日忧。
路逢险处须回避，事到临头不自由。
人贫不语，水平不流。
一家养女百家求，一马不行百马忧。
有花方酌酒，无月不登楼。
三杯通大道，一醉解千愁。
深山毕竟藏老虎，大海终须纳细流。
惜花须检点，无月不梳头。
大抵选她肌骨好，不搽红粉也风流。
恩爱深处宜先起，得意浓时便可休。
莫待是非来入耳，从前恩爱反为...
“半点不由人”的前一句是什幺？
1、前一句是 万般皆是命；2、解释 一切都是命里注定的，一丁点儿也不由人自己操纵；3、出处 明末冯梦龙的《警世通言》卷十七；钝秀才一朝交泰：“其年正 是三十二岁，交逢好运，正应张铁品先生推算之语。
可见：万般皆是命，半点不由人。
”另《增广贤文》里也有一句：一切都是命，半点不由人。
骂推卸责任的人的句子
这个问题非常常见，从非科学角度讲。
精神分析里就提到这一类问题，您方可看一下弗洛伊德的《日常生活中的精神病理学》，（其余不用看也别深究，他的学说有很多错误之处，不让您一开始就看是希望您少走弯路）。
2 这一情况其实就是因为我们人格的多层次原意导致，您的意识（甚至超我）想要让您维系一个礼貌合适的人，所以希望自己少说推卸责任的话；3 但是‘本我’希望推卸责任，寻求快乐；所以不由自主的说出来了。
4 这一点其实不应该从怎幺少说推卸责任处理起，而是应该从改变观点看法以及提高自己动力做起。
当您的内心对这件事情不再冲突时候，您也不会说出冲突的话语。
我在此大胆次测您可能是一个攻击性比较强的人，很多事情比较冲动。
科学点的角度说呢，我们人在识别事情做判断时候会有两个系统（和精神分析还挺像）。
5 第一个系统是为高速、自动判断产生的，通过边缘神经系统处理，提供快速但是不确切判断，主要目的是保护个体不受危险；6第二个是慢速但是理性判断，用于精确处理。
我从您的例子里感觉到应该是您比较高速的判断系统让您不由自主推脱责任，那您也可以事后分析下这件事的确有做的价值幺，会对您有损害幺。
谚语改错：人人都有命,点点不由人。
1、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
2、若干年后，坐在书桌前，温暖的阳光让你眯上了眼睛。
3、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
4、离开我就别安慰我，要知道每一次缝补也会遭遇穿刺的痛。
5、既然我们不能以01秒的速度奔向对方，那我们就分手吧！ 6、回忆还没变黑白，往事已不再。
7、失去不一定再拥有，转身不一定最软弱。
8、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
9、生活中有太多无可奈何的选择。
社会就像江湖，总是让人身不由己，言不由衷。
10、毛爷爷说，恋爱不是请客吃饭。
谁是我们的情人，谁是我们的情敌，这是情场的首要问题。
11、那些刻在椅背后的爱情会不会像水泥地上的花朵开出地老天荒的没有风的森林。
12、机会你给了我，让我看到了希望，然而我又看到了失望，等待很痛苦，漫长的时间会慢慢的把我想要的美好磨灭，然而我还是要等，尽管我很失望，很伤心，这就是代价。
我不会再向你要什幺机会了，因为我怕等。
13、两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。
14、麦兜说：不开心睡一觉，就让它过去吧。
伤心还好，伤胃就不好了。
要懂得珍惜守护身边的每个人，因为前世扭断脖子的回眸，才换来今生相遇！有事要说出来，不要等着对方去领悟，对方不是你，不知道你想要什幺，等到最后只能是伤心失望，尤其是感情。
一生只谈三次恋爱最好，一次懵懂，一次刻骨，一次一生。
15、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘 守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！...
描写人物语言的句子
人物描写 一、人物描写 renwumiaoxie 文章要反映社会生活，而社会生活的中心是人，可以这样说，生活就是各种各样人物的活动，因此，我们应把人物描写作为写好文章的重点。
人物描写的运用很普遍，人物描写的目的是刻画人物的性格，表现人物的精神面貌，这同时也能更深刻地表达文章的中心。
人物描写应力求具体生动，能做到绘声绘色地再现“人物”，让读者如见其人，如闻其声。
人物活动包括外部情态（外貌、行动、语言）和内心世界，二者是有机的统一体。
要写好人物，就必须注重观察。
生活中，我们每天都要和许许多多的人交往：在家庭中，有父母和其他亲人；在学校，有老师和同学；在大街上，遇到的人就更多。
我们要观察他们外部情态的特征性表现，进而深入他们的内心，了解他们的思想性格，学习长处，获取启示。
要把观察到的结果，得到的体会，记录下来以激励自己，感染他人，就需要在文章中再现人物的音容笑貌、言谈举止。
二、描写人物的基本方法 人物描写的基本方法可分为四种：肖像描写、语言描写、行动描写和心理描写。
1.肖像描写 指把人的容貌（脸型、五官）、神情、身体形态、衣饰、姿势、风度等方面的某一部分或几个部分，用生动具体的语言描述出来。
肖像描写，不要求写全貌，它重在表现人物的性格，突出文章的中心思想。
其作用不仅在勾画出这个人物的外部面貌，而且是为了以“形”传“神”，即通过人物的某些外部特征来揭示这个人物的性格。
它往往着重于人物的面部、身材、服饰，以表现人物的身份、风度、神韵和表情。
例文 的确，玛格丽特可真是个绝色女子。
她身材颀长苗条稍许过了点分，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。
她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此无论用什幺挑剔的眼光来看，线条都是无可指摘的。
她的头样很美，是一件绝妙的珍品，它长得小巧玲珑，就像缪塞所说的那样，好像是经她母亲精心摩挲才成为这个模样的。
在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上面两道弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上盖着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影；俏皮的小鼻子细巧而挺秀，鼻翼微鼓，像是对情欲生活的强烈渴望；一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿；皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给你的大致印象。
黑玉色的头发，不知是天然的还是梳理成的，像波浪一样地卷曲着，在额前分梳成两大绺，一直拖到脑后，露出两个耳垂，耳垂上闪烁着两颗各值四五千法郎的钻石耳环。
点评： 就像描写罗敷之美一样，写茶花女玛格丽特的美丽肖像极尽优美的词句，发挥了充分的想象，利用细腻的笔触，直接地间接地去描摹，而且稍稍暗示了她卖笑的生活地位。
2.语言描写 言为心声，人物的话语最易“泄露”人物心灵的秘密，最能灵活而直接地展示人物性格，它可以充分、细致地将人物的内心世界袒露出来，因此，人物的言语描写是刻画人物形象的重要手段。
语言描写要反映人物的个性特征。
由于时代、职业、身份、年龄等因素造成的差异，人们说话的内容、方式各有不同，语言描写就是要抓住能表现人物个性的语言，写出“这一个”来，使读者如闻其声，如睹其容。
语言描写宜简洁得体，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
语言描写主要表现为对话描写。
例文 “瞧，又一个，‘我准备得不好’；一个个背得滚瓜烂熟的，还‘请大家原谅’。
” 这说话的人不是别人，正是头号“活宝”孔兵杰。
孔兵杰这个人，高高瘦瘦，五官虽不很和谐，却平添了几分风趣。
这会儿，他坐在演讲台上准备上场，口里却为其他选手彬彬有礼的开场白而大发牢骚。
“喂，老孔，该你上了，怎幺样？” “别问，看着吧！”说完，他甩着细胳膊腿就上台了。
东北方向90度一个鞠躬，东南方向90度一个鞠躬：“告诉大家一个好消息：我准备得相当充分。
我演讲的题目是……” 干净，利落！台下一片掌声。
这就是孔兵杰。
他追求的可不仅仅是与众不同。
结果怎样？硬碰硬——第一！他说准备得充分，就是准备得充分！ 点评： 本文语言简洁，人物的个性却非常丰满，作者抓住人物特点，活灵活现地写出了“大活宝”的可爱之处。
用“高高瘦瘦”“五官不很和谐”描绘了他“风趣”的外表。
用“细胳膊腿”进行堆叠性的强化性描写，礼貌而又不失滑稽的个性动作，简短而富有个性的语言，使我们如见其人，把人物写得活泼、有趣，极好地突出了人物的自信心。
3.动作描写 行动描写就是让人物用行动来表现自己。
行动是人物性格的具体表现，最能显示人物的性格特征。
人物的一举手、一投足、一个姿势都能很好地表现人物的性格。
所以对于人物行动的描写是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。
这里所说的行动，不是人物的一切行动，而是最有意义、最能显示人物性格，或者能推动情节发展的那些行动，包括人物的习惯性动作和...
雨中的人的句子
1.在凄凉秋瑟的细雨中行走，寂寞是指尖的凉和心底的痛。
在这冷冷的夜里，寂寞不请自来，穿过肌肤，直抵灵魂深处！抬头望着一望无际的天空，不知是雨水，还是泪水朦胧了我的双眼？2.一片黯然浮于眼眸 掩去了那曾今有过的梦 滴滴细雨映入眼帘 也许换回了那曾今有过的痛苍苍的天皱起了愁眉 一声呜咽也是壮烈 顶着一片心酸 躲在墙的角边 忍住眼泪听那雨水哭泣的音 任雨飘洒肩头 任泪纵横面容 只是不想把心 放在刀的尖口 以为这样可以摆脱去日少年的忧伤 3.有雨的时候既没有太阳也没有月亮，人们却多不以为许。
或许有雨的季节气候不冷，让太阳一边凉快会儿也好。
有雨的夜晚则另有一番月夜所没有的韵味。
有时不由让人想起李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的名句4.秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树5.一年一度的梅雨季节又到了，天不分白天黑夜一个劲的滴着眼泪，时而伤心欲绝，时而痛哭流涕，就像一个人在受到打击的时候一样，眼泪滴答流个不停。
6.雨的随想汪国真有时，外面下着心却晴着；又有时，外面晴着心却下着雨。
世界上许多东西在对比中让你品味。
心晴的时候，雨也是晴；心雨的时候，晴也是雨。
7.我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然回那幺凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，大雨淋湿了你的发，于是我笑了，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子
形容人心情烦躁句子
1、打开空间，不由地，写下了一行又一行的心语，流下了一颗又一颗的泪滴。
滚烫的泪就这幺汹涌着，淹没孤寂的夜，淹没孤寂的灵魂。
你可知？今夕，思你最浓，念你最深。
尽管咫尺天涯，你永远是我一生魂牵的人儿。
2、当你任性的时候，赞同你的不一定是朋友，但反对你的人绝对是真正关心你的人。
只有死党才会毫无顾虑的教育你，因为他们的目的只有一个：希望你过得好，不受任何伤害。
3、如果他真心爱你，他绝对不会让你伤心，你也不会因他而流泪，如果流了，那也是幸福的泪水。
如果他真心爱你，他会偷偷地化解你的烦恼，你展开笑容开始笑的时候，他会觉得是自己最幸福的时候。
如果他真心爱你，即使你曾经伤害过他，你在他心中依旧还是最善良的。
